Il padiglione tedesco dell'Esposizione Internazionale di Barcellona del 1929 era il Padiglione di Barcellona, progettato da Ludwig Mies van der Rohe e Lilly Reich. La sezione tedesca dell'esposizione ha avuto luogo in questo edificio. L'uso di materiali, come il marmo, l'onice rosso e il travertino, e la sua forma semplice lo rendono un edificio significativo nella storia dell'architettura moderna. Alcuni arredi della casa, come la sedia Barcellona, sono ancora in produzione. Anche molti edifici modernisti significativi si ispirano ad esso.
Il concetto de "Il Padiglione di Barcellona"
Dopo il successo della gestione dell'esposizione a Stoccarda nel 1927, Mies e Reich ricevettero l'incarico per questo edificio nel 1928. Mies fu incaricato dalla Repubblica tedesca di progettare e costruire il Padiglione di Barcellona e tutte le sezioni tedesche dell'Esposizione Internazionale del 1929. Ma aveva poco tempo a disposizione e aveva anche a che fare con situazioni economiche incerte.
La Germania iniziò a muoversi in una nuova direzione negli anni successivi alla Prima Guerra Mondiale. Il Piano Dawes del 1924 ha portato alla ripresa economica. La nuova Germania di Weimar doveva essere presentata nel padiglione dell'Esposizione Internazionale. Democratico, progressista, prospero e completamente pacifista, sono i presupposti della nuova Germania.
Il padiglione doveva essere spoglio senza esposizioni, lasciando solo la struttura e un'unica scultura (la sedia di Barcellona). Il padiglione non aveva spazi espositivi, quindi Mies lo ha trattato come uno spazio continuo, confondendo l'interno e l'esterno. La base del progetto era la netta separazione tra struttura e contenuto.
L'edificio
Mies accettò un sito sul lato stretto di un ampio asse diagonale, dove il padiglione avrebbe comunque offerto punti panoramici e un percorso che conduceva ad una delle principali attrazioni dell'esposizione, il Poble Espanyol.
La struttura era uno stile ibrido, con alcuni piani che fungevano da supporti. La pianta non ha particolari caratteristiche. Uno zoccolo di travertino sostiene l'intero edificio. Un recinto meridionale a forma di U in travertino aiuta a formare un grande bacino d'acqua e un annesso di servizio. Le lastre del pavimento del padiglione collegano l'interno e l'esterno della vasca e sporgono verso l'esterno e sopra di essa. Un bacino d'acqua più piccolo è formato da un muro a forma di U aggiuntivo sul lato opposto del sito. È qui presente la statua di Georg Kolbe. Le colonne cruciformi rivestite di cromo sostengono le lastre del tetto, che sono abbastanza piccole. È come se il tetto fosse sospeso.
Mies voleva che questo edificio diventasse un edificio di tranquillità, per il visitatore stanco che entra nel padiglione mentre si dirige alla prossima attrazione. Poiché il padiglione non aveva un vero spazio espositivo, l'edificio stesso doveva essere utilizzato come mostra. Il padiglione doveva attraversare l'edificio. A causa della leggera pendenza del sito, i visitatori sarebbero entrati salendo alcune scale e poi sarebbero usciti a livello del suolo in direzione del Poble Espanyol. I visitatori non dovevano camminare attraverso l'edificio in linea retta, ma dovevano fare svolte continue. Le pareti non solo hanno creato spazio, ma hanno anche guidato i movimenti dei visitatori. Ciò è stato ottenuto spostando le superfici delle pareti l'una contro l'altra, facendole scorrere l'una accanto all'altra e creando uno spazio che si restringeva o si allargava.
I materiali esotici scelti da Mies sono un'altra caratteristica distintiva di questo edificio. Gli spazi sono separati da piastre in marmo di alta qualità, come impiallacciature di marmo verde antico di Tinos e onice dorata, e vetri traslucidi e colorati.
Poiché era stato costruito come padiglione espositivo, doveva esistere solo per un breve periodo. Nemmeno un anno dopo il completamento, l'edificio fu abbattuto.
La ricostruzione de "Il Padiglione di Barcellona"
Un gruppo di architetti catalani ha ricostruito il padiglione in modo permanente tra il 1983 e il 1986. Il loro lavoro si è basato su disegni storici e sui basamenti che sono stati riscoperti dal sito. La ricostruzione è stata un'attrazione popolare per i turisti, ma è stata anche oggetto di controversie tra architetti, critici e storici. Alcuni l'hanno elogiata come un capolavoro rinato, altri l'hanno condannata come un falso, e altri non sono d'accordo.
La scultura
Il Padiglione ha creato non solo nuove forme di costruzione basate su una nuova e disciplinata comprensione dello spazio, ma ha anche creato nuovi modi per collegare l'arte libera con l'architettura. Mies ha collocato l'Alba di Georg Kolbe nella vasca d'acqua più piccola e ha lasciato la vasca d'acqua più grande leggermente più vuota. Mies ha collegato la scultura ai materiali estremamente riflettenti che ha utilizzato, scegliendo il luogo in cui questi effetti ottici avrebbero avuto il massimo impatto. L'edificio offre molte viste sulla scultura. In questo progetto, la scultura non era più applicata a posteriori all'edificio, ma era inclusa nel progetto spaziale per contribuire a definirlo e interpretarlo.